作者：饒曙光(中國電影家協會秘書長)
當下中國喜劇電影創作呈現出了多元化、多樣化的態勢，滿足了觀眾對喜劇電影多樣化、差異化的觀影需求。開心麻花團隊、大鵬、陳思誠等喜劇電影人作品的強勢崛起，打破了諷刺喜劇與百姓喜劇兩支喜劇力量并行不悖的傳統格局。但不可否認，充滿人間煙火氣的傳統喜劇仍然被市場、被觀眾所需要和期待著。
盡管這兩種傳統的喜劇電影類型都是以語言幽默演繹市井百姓的悲歡，但同諷刺型喜劇相比，百姓喜劇顯得較為溫和，更接地氣，其中多講述百姓自己的故事，反映百姓自己的生活。更重要的是，百姓喜劇創造出了一種與觀眾直接對話溝通的喜劇方式，一句俏皮話、一個生動表情、一個滑稽動作，瞬間就讓觀眾產生“參與感”和“對話感”，因此也獲得了一種獨特的喜劇效果。
近期上映的喜劇電影《幸福馬上來》讓我們看到了演員馮鞏對百姓喜劇創作理念的延續、深化和拓展。作為馮鞏間隔十年重回大銀幕的新作，影片不僅在喜劇班底和馮鞏的電影人設上保持了原有的組合和特征，在語言運用上更是延續并發揚了“馮氏電影”的一貫的通俗性、幽默性以及獨一無二的“對話感”“代入感”。
在本片中，馮鞏借用了天津相聲的藝術表現手法，一方面將與老搭檔的視頻對話進行穿插，形成全片章節的結構;另一方面又將馮氏相聲用在插科打諢的臺詞中，讓觀眾在捧腹大笑的同時，體味到基層百姓身上的辛酸苦辣。
與此同時，由于影片是基于重慶基層金牌調解員馬善祥的真實事跡改編，為了貼近角色，馮鞏還大膽地采用“北方明星+重慶普”的組合，運用極具地方特色的喜劇化語言，結合重慶地標和重慶美食，讓影片充滿了濃郁的重慶文化要素。盡管這些北方演員說的“重慶普”都不太地道，但卻能夠讓更多地域、更大層面的觀眾第一時間聽懂并發笑，產生一種意想不到的喜劇效果。
另一方面，《幸福馬上來》在語言幽默的基礎上融入了多類型元素，這體現了馮鞏喜劇在當下新電影創作環境下的思考和創新，尤其是動作元素的穿插讓馮鞏在片中化身“成龍”，親歷驚險動作場景，其敬業態度乃至“拼命三郎”精神亦可見一斑。
這種創新思考也體現在敘事結構上：影片多線并進，一是家庭危機，二是事業危機，三是工作危機，分別對應了家庭矛盾，價值沖突和社會問題。三者之間有各自獨立的故事框架和人物線索，相對獨立卻又互動交叉。這體現了馮鞏喜劇電影創作的與時俱進。
雖然三條線索各自獨立，但其敘事核心精神是統一的，都是通過喜劇橋段塑造出樂觀、堅韌的百姓角色，并以此折射出人性的寬容與溫暖。影片中所涉及的家庭矛盾、價值沖突以及社會問題，尤其是碰瓷、飆車、離婚、拆遷等反映社會熱點的矛盾事件，在調解員的努力下最終都通過包容理解與真誠溝通得到解決。這些溫情的串珠故事，都彰顯著一種健康、向上、積極的和諧精神，也強化出調解員人格的力量和普通百姓生命的溫度。這也是馮鞏喜劇一貫秉持的溫暖現實主義及溫情精神。
如今正值中國電影繁榮發展的關鍵時期，須加大力度解決中國電影發展不平衡不充分的矛盾，滿足人民群眾多樣化、差異化的觀影需求。我們需要講述著大國故事的宏偉巨制，也呼喚《幸福馬上來》這樣以小見大的高質量喜劇電影，講述老百姓自己的故事，在笑聲中，傳遞現實主義的溫暖和向上向善的力量。
