2017年被認為是國產(chǎn)劇的一個“大年”。觀眾的直觀感受是，大劇層出不窮，收視和品質(zhì)雙高的“爆款”數(shù)量超過往年，不再是“婆婆媽媽”和“飛來飛去”占主流，現(xiàn)實題材突圍形成廣泛社會影響，衛(wèi)視和視頻網(wǎng)站對優(yōu)質(zhì)資源的競爭和共贏局面瞬息萬變……
近日，索福瑞媒介研究公布了2017年電視劇市場的一系列數(shù)據(jù)，既客觀上“印證”了觀眾的部分“直覺”，也凸顯出很多不易覺察的新矛盾、新動向。例如，盡管涌現(xiàn)了《人民的名義》、《我的前半生》、《那年花開月正圓》等頂尖劇目，但實際上，收視率不足0.5%的“炮灰劇”數(shù)量已經(jīng)逼近80%。這意味著，對于大多數(shù)從業(yè)者來說仍未走出“寒冬”。
數(shù)據(jù)顯示，2017年我國電視劇產(chǎn)量和審批率延續(xù)了前幾年逐步下降的趨勢。前三季度，全國通過審批發(fā)行的電視劇共186部合計7706集，通過審批的(部數(shù))比例僅為22%，創(chuàng)了歷史新低。但是，產(chǎn)業(yè)集中度并沒有太大變化，制作機構僅有12家年產(chǎn)量不低于100集，而一年僅一部劇獲批發(fā)行的制作公司占比接近90%。
在最受矚目也最易引起跟風的題材領域，同質(zhì)化情況依舊嚴重。省級衛(wèi)視中，2017年播出比重超過10%的大類題材，“軍事斗爭”、“都市生活”和“反特/諜戰(zhàn)”這傳統(tǒng)的“三座大山”位置仍然穩(wěn)固，唯獨言情劇后來居上，超過“近代傳奇”躋身前四名。數(shù)據(jù)顯示，言情劇不僅成為省級衛(wèi)視晚黃時段首輪劇的首選題材之一，部數(shù)比重突破15%，在22點檔的次黃時段更是成為第一大題材，播出比重高達35%，遠超其他類型。
但是毋庸置疑，衛(wèi)視和視頻網(wǎng)站拼搶積極，優(yōu)質(zhì)劇目資源依舊僧多粥少，處于稀缺狀態(tài)。2017年單頻道收視率不低于2%的頂尖劇目有3部，占0.5%，盡管比去年略有提升，仍不過是杯水車薪;收視率在1至2%之間的優(yōu)勢劇目占5%;收視率在0.5至1%之間的普通劇目占15%，較之前兩年有所下降;收視率不足0.5%的炮灰劇目比重進一步逼近80%。(記者 楊文杰)
