第71屆戛納電影節(jié)剛剛閉幕，評審團主席凱特·布蘭切特盛贊：“這是實實在在的戛納大年。”的確，今年主競賽單元共有21部電影入圍，不僅數(shù)量可觀，質(zhì)量之高也令整個電影節(jié)高潮迭起，這些作品在視聽語言、故事、表演方面都展現(xiàn)出高水平的藝術(shù)水準(zhǔn)，這也再度證明，一部好的文藝電影絕不是晦澀、沉悶的代名詞，而是能夠滿足觀眾對觀賞性與藝術(shù)性的雙重需求。
《米花之味》海報
《小偷家族》劇照
《地球最后的夜晚》 劇照
戛納前沿：要過癮才能獲獎
將今年的戛納電影節(jié)稱為“大年”一點都不為過，21部入圍主競賽的電影，既有來自戈達(dá)爾這樣的大師之作，也有不少第一次殺入戛納的新人作品。由于入圍數(shù)量眾多，又恰逢今年更改放映規(guī)則(不再讓媒體早于首映禮觀影)，因此，幾乎每天都會有2到3部主競賽影片進行放映。每天放映廳門口的入場隊伍永遠(yuǎn)大排長龍，尤其到了影節(jié)后半程，這樣的氣氛更為濃烈，輪番登場的電影幾乎部部佳作，高潮迭起。今年的場刊評分不僅普遍高于去年，李滄東的《燃燒》更是以3.8分刷新歷史新高，可見媒體對今年的作品質(zhì)量普遍感到滿意。
說起文藝電影，很多人都“避而遠(yuǎn)之”，原因是“太難懂”“太沉悶”，但一部真正好的文藝電影，絕不是艱深晦澀的代名詞。正如今年戛納電影節(jié)，讓人看得昏昏欲睡的電影少了，更多電影反而是很過癮、很好看。
幾部獲得大獎的電影均有口皆碑，《小偷家族》催人淚下;《犬舍驚魂》故事簡單直接，觀眾接受度極高;《黑色黨徒》是一部實打?qū)嵉南矂。扇ツ昊鸨萌R塢的電影《逃出絕命鎮(zhèn)》原班人馬打造，觀眾幾乎從頭笑到尾……入圍作品多為嚴(yán)肅題材，但最終大獎卻花落笑聲最多、觀眾最容易接受的電影。
好看不代表膚淺，難懂也不代表厚重，一部電影是否有營養(yǎng)、有高度?絕不僅僅取決于這部電影是否“夠難懂”。相反，題材豐富、可看性高，容易產(chǎn)生情感聯(lián)結(jié)的作品，才是真正打動人心的好作品。
作品剖析：《小偷家族》勝在故事好看審視冷靜
本屆“金棕櫚”的獲得者《小偷家族》，就是一部好看且保持思考的佳作。影片聚焦的是一個臨時組建的家庭，一天，父親與兒子從超市回家的路上，將無家可歸的小女孩Yuri撿回家，原本不打算收養(yǎng)，卻在得知她受到父母虐待后改變主意。然而，她的到來只給大家?guī)硪欢螘r間的快樂，隨之而來的竟然是這個家庭的分崩離析。
是枝裕和一向是處理家庭題材的高手，但近年來頻繁多產(chǎn)的他，也難免陷入只有溫情，缺乏思考的窠臼，過于甜膩的故事常被人詬病“除了雞湯，啥也沒有”。好在《小偷家族》里那個冷靜、克制的是枝裕和又回來了!
電影前70分鐘的劇情幾乎都是溫情鋪陳，同住一個屋檐下的小人物相互取暖，關(guān)系其樂融融，小女孩Yuri的到來，更是為這個家庭又增添了一份牽掛。然而，電影到了最后30分鐘，隨著夫妻的入獄，這個臨時拼湊的家庭秘密逐一浮出水面，原來，維系起這個家庭的，不僅僅只有愛和善良，也有利益，于是，人性的復(fù)雜漸漸流露。這個既溫情又殘酷的故事，既有催人淚下的善，又有冷靜審視的態(tài)度，并沒有陷入庸俗的套路。
此外，國內(nèi)的文藝片，這些年來也開始打破刻板印象，讓人看得如沐春風(fēng)。
《西小河的夏天》《米花之味》節(jié)奏明快、顏色鮮艷
即將于5月25日上映的《西小河的夏天》就在點映后獲得廣泛好評。影片透過10歲小孩顧曉陽的視角展開，緩緩展現(xiàn)生活在紹興西小河旁三代人的成長，故事娓娓道來，情感細(xì)膩，將每一個人童年時的稚嫩、清新、真摯、苦澀描繪得淋漓盡致。
由青年導(dǎo)演鵬飛執(zhí)導(dǎo)的《米花之味》節(jié)奏明快、顏色鮮艷，整個故事不煽情、不苦情，反而處處透露對生活細(xì)膩觀察的小幽默;《黃金花》《幸運是我》《一念無明》等文藝作品，則關(guān)注了自閉癥等多個特殊群體。
而正在公映的《路過未來》也是近來較受關(guān)注的一部國產(chǎn)文藝作品。該片由楊子姍、尹昉主演，是去年戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元唯一一部華語入圍電影，電影上映后口碑兩極，喜歡的觀眾認(rèn)為：“影片關(guān)注了時代變化下打工一族的生活狀態(tài)，故事很接地氣。”不喜歡的觀眾則認(rèn)為影片在技術(shù)方面存在一定瑕疵：“故事過于冗長、敘事方面還有很大進步空間。”“題材很好，但電影不夠好看。”作者：黃岸
評論
不要為了拿獎“定制”電影
不少專業(yè)人士認(rèn)為，電影沒有商業(yè)與文藝之分，只有好不好看之分。近年來常被反復(fù)提起的“文藝片票房不佳”的話題，歸根結(jié)底還是電影拍得不夠好看，而非受到題材限制。也有部分電影人自身作品質(zhì)量不佳，就把“文藝片”拿來當(dāng)遮羞布。
一部好的文藝作品，打動人心、引發(fā)共鳴還是首位。作者有充分表達(dá)的自由，但切忌自說自話，沉浸在自我情緒當(dāng)中。好的文藝電影，不應(yīng)該成為觀眾心中“看不懂”“不好看”的代名詞，而是應(yīng)該讓觀眾樂于看電影，并從中思考人生。
因此，說教、裝模作樣、低估觀眾的智商、臺詞矯情等都是創(chuàng)作的大忌。不少文藝片主題先行，或是過分沉迷于炫技，然而不可忽略的是，電影是一門綜合藝術(shù)，一部好的作品需要故事、攝影、美術(shù)、音樂、表演等方方面面的通力配合。
其次，不要過分受限于某種題材，例如最近犯罪、懸疑類題材大火，不少創(chuàng)作者也跟風(fēng)，但拍出來質(zhì)量卻參差不齊。創(chuàng)作者應(yīng)該多從生活中挖掘新鮮角度，不要沉迷于“賣慘”“賣苦”，而應(yīng)該尋求有著催人向善的正能量的題材。
此外，文藝創(chuàng)作切忌本末倒置，一部電影只有本身質(zhì)量夠硬，才會獲得觀眾與專業(yè)獎項的認(rèn)可，不要為了參加影展或拿獎“定制”電影，更不要為了滿足觀眾的獵奇心理刻意迎合。
今年，國內(nèi)上映的多部文藝片成績不俗，足以證明文藝片也可以做到票房口碑雙豐收，因此，創(chuàng)作者必須改變心態(tài)，摒除對文藝片、影展片的偏見和誤區(qū)，才能真正做出優(yōu)秀的作品。
