5月14日，由中國國家話劇院出品、演出的經(jīng)典復(fù)排話劇《玩偶之家》舉行新聞發(fā)布會。“國話”版《玩偶之家》將易卜生《玩偶之家》里140年前的故事改換到30年代的中國，挪威姑娘遠(yuǎn)嫁中國，努力融入中國的社會關(guān)系和人際關(guān)系。但經(jīng)過一系列的矛盾沖突，她終于毅然離開了她曾努力維系的家庭。該劇將于5月23日—6月2日在國家話劇院先鋒劇場演出。
《玩偶之家》由導(dǎo)演吳曉江改編并執(zhí)導(dǎo)，舞美設(shè)計顧明，燈光設(shè)計王瑞國，演員米拉(塞爾維亞)、李建義、韓童生、趙小川、賈妮、徐衛(wèi)、馬丹、王水鳳傾情演出。19世紀(jì)末易卜生筆下的娜拉從家庭出走的壯舉極大推動了歐洲女權(quán)運動的發(fā)展，《玩偶之家》亦被看作“女權(quán)主義”的代表，但“國話”版《玩偶之家》并未在“女權(quán)”上做文章，而是著重于挖掘中西文化差異，讓劇作更具有當(dāng)代性。
1998年，導(dǎo)演吳曉江在原作的基礎(chǔ)上進行了近三分之二的臺詞變化，打造了這一經(jīng)典劇目的雙語話劇，引起處在世紀(jì)之交的新一代觀眾的廣泛關(guān)注，場場爆滿，成為小劇場的經(jīng)典之作。時隔21年，中國國家話劇院集結(jié)原班人馬復(fù)排此劇，向大師致敬，也為今天的中國觀眾開掘出新鮮的有時代意義的主題。吳曉江表示，一個多世紀(jì)前的易卜生的社會問題劇，著重提出、揭露尖銳的社會問題，針砭時弊。如今，技術(shù)和科學(xué)飛速發(fā)展，卻無法填平文化和歷史的差異，文化、傳統(tǒng)價值觀念仍舊有著沖突。這正是這部戲在21世紀(jì)的中國最大的現(xiàn)實意義。
為了將原著中的挪威小城移植到近代中國南方城鎮(zhèn)，舞美設(shè)計顧明通過許多具有中國元素的木質(zhì)結(jié)構(gòu)、中式屏風(fēng)、燈籠等，呈現(xiàn)出80年前中國的風(fēng)趣情致，加重了春節(jié)過年的氣氛，讓演員在舞臺上更有依托。“《玩偶之家》首演至今已有21個年頭，仍然延續(xù)至今，也說明好的戲劇是一種永恒。”顧明表示。
話劇《玩偶之家》海報
劇中，女主角娜拉是個為了丈夫?qū)W習(xí)京劇、烹飪，不斷迎合中國丈夫的挪威女人，為扮演好角色，塞爾維亞女演員米拉不僅需要展現(xiàn)中、英兩種語言，還要學(xué)習(xí)京劇唱段、挪威民族舞蹈以及成語俗話，這對她來說是個不小的挑戰(zhàn)，“感謝劇組所有老師們，他們給予了我很大幫助，這部戲是要讓觀眾去思考美好生活的意義。”
為了扮演韓爾茂，李建義將頭發(fā)染成黑色，一穿上戲服，仿佛又回到了21年前的人物狀態(tài)中。“21年過去了，再排這部戲其實有點犯怵，但是原班人馬的回歸，再加上新鮮血液米拉的加入，給了我重新創(chuàng)作的勇氣和激情。”再次見到“老搭檔”們，李建義也感慨萬分，“我和韓童生都是劇院的退休人員，但是因為我們熱愛話劇，愛舞臺，決定再一次為觀眾奉獻這部經(jīng)典。”
為了復(fù)排該劇，韓童生放下緊張的電視劇拍攝，來到排練場，穿上長衫，立刻變成了柯洛泰。時隔多年，韓童生對此次原班人馬齊聚感慨萬分，“是友誼和易卜生的魅力緊緊地把我們五個聯(lián)系在了一起。”面對重排，他也表示，21年前是和易卜生的故鄉(xiāng)，來自挪威的娜拉合作，如今和中歐塞爾維亞的米拉合作，不同的“娜拉”帶給自己全新的感受和愉快的創(chuàng)作氛圍。
“只要有他們在，我就有信心，因為我可以跟著他們干。”賈妮回憶起大學(xué)時期與韓童生的首次合作，激動地表示，“韓童生老師對于工作的認(rèn)真、對角色的執(zhí)著和鉆研就深深地影響到了我的一生。”
演員趙小川、徐衛(wèi)在結(jié)束了《四世同堂》的精彩演出后，便馬不停蹄地投入到《玩偶之家》的排練中。趙小川表示：“我們整部戲遵從于易卜生的現(xiàn)實主義基礎(chǔ)，不管是導(dǎo)演還是表演，都能看到它閃爍著現(xiàn)實主義光彩。”演員徐衛(wèi)作為本輪演出新加入的演員，此次和韓童生扮演同一個角色，他表示，很高興能與韓童生一同摸索角色，傳承經(jīng)典，《玩偶之家》的創(chuàng)排讓他在藝術(shù)上有所提升，也擴寬了自己在角色類別上的多種可能性。
除此之外，“國話”版《玩偶之家》還特邀專業(yè)京劇和民樂演員參與演出，以突出中國藝術(shù)的意韻，中國傳統(tǒng)京劇《霸王別姬》與挪威民族舞蹈都作為“點睛之筆”出現(xiàn)在劇中，讓觀眾切實感受到努力融入中國的娜拉所遇到的困境與掙扎。
